歐、顏、柳、趙四大楷書的特點比較

楷書四大家是對書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱,也稱四大楷書。他們分別指是:唐朝歐陽詢(歐體)、唐朝顏真卿(顏體)、唐朝柳公權(柳體)、元朝趙孟頫(趙體)。

1、歐陽詢(557一641),字信本,潭州臨湘(今湖南長沙)人。楷書法度嚴謹,筆力險峻,世稱“唐人楷書第一”,代表作《九成宮醴泉銘》。

2、顏真卿(709–785),字清臣,京兆萬年人,祖籍唐瑯琊臨沂,是繼二王之後成就最高,影響最大的書法家。一變古法,反初唐書風,化瘦硬為豐腴雄渾,結體寬博而氣勢恢宏,與他高尚的人格契合,是書法美與人格美完美結合的典例。代表作《顏勤禮碑》

3、柳公權 (778-865),字誠懸,唐朝京兆華原人,官至太子太師,世稱柳少師。書法結體遒勁,而且字字嚴謹,一絲不苟。楷書體勢勁媚,骨力道健,以行書和楷書最為精妙。代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。

4、趙孟頫(1254—1322)字子昂,號松雪,松雪道人,今浙江吳興人。他善篆、隸、真、行、草書,書風遒媚、秀逸,結體嚴整、筆法圓熟。楷書圓潤清秀,端正嚴謹,又不失行書之飄逸娟秀,世稱“趙體”,代表作《玄妙觀重修三門記》。

四大楷書,在森嚴細微與俊朗大氣中見分曉。今天,我們分別為大家著重聊聊四大字體的區別和特點比較。

歐體:字體以“二王”為基礎,融和了漢隸魏晉書法餘韻,吸收諸家之長,於平正中求見險絕,自創新意,獨樹一幟。在用筆上和點畫上基本上以方筆為主,間用圓筆,落筆輕鬆自然,乾淨利落,行筆緩慢含蓄,有頓無蹲,收筆不苟。點畫講究呼應連貫之氣,筆劃追求變化,點像三角形,橫豎起筆多用方筆,撇奈多用圓筆,筆勢靈活生動。鉤畫取法於隸,儀態飽滿,氣勢開展,轉折又多是方中帶圓勢,既顯方勁,又見渾厚。在結構上取修長,四面均勻停當,嚴緊欹側,峰棱比較突出,左收緊,右舒展,豎為主幹,橫成圖案,法度森嚴,於平正中求見險勁。中間勻集緊密(中宮較緊),大都向右擴展,而字的中心一般多見稍偏左,險勁奇巧,沉穩嚴謹,無懈可擊。09161

 

顏體:廣泛吸納六朝、隋、唐書家的技法,兼收並蓄融為一爐,法前人而愚新意,開創新的風格,筆劃勁挺肥厚,間架平整茂密,氣勢磅礴多變,上密下疏,似泰岳之高聳。行筆雄健,起筆藏鋒圓轉,筆筆中鋒,用墨橫輕豎重,奈筆有“蠶頭燕尾”之態,轉筆多長用提法,圓轉直下,而不取折筆。轉折處多呈現內方外圓。鉤筆筆法多成鳥嘴狀,字形結構寬博方正飽滿,左右基本對稱,端莊平穩,表現出雍榮度大、開闊雄偉的氣概。顏楷 ​​特別加強了運筆用腕的作用,更多地運用藏鋒,形成雄厚、豐潤、勁健的特徵。顏體的筆劃一般對稱,但是豎畫大有向內環保之勢,略呈弧形。造型隸書筆意十足,是整個字外觀圓深,內含雄強,具有深厚的藝術效果。09162

柳體:晚唐著名書法。初學“二王”,後習隋唐各家筆法,後進一步把變用顏體,另闢蹊徑創新獨樹一幟。書體結構嚴謹,疏朗開闊,格局方正,勁健挺拔,骨力洞達,神采俊發,因此成為後世楷模。其點畫遒勁剛健,富有彈性,橫豎撇奈筆勢都向四面伸展,大局勢開闊,“豎鉤”“斜戈”,往往採用適當的上伸和下延的寫法,使字顯得昂首屹立,雄資磅礴。橫畫多采用方起園收,豎畫多用逆峰起筆,頓筆之後引峰下行,收筆多采用懸針或者垂露法書。撇奈 ​​多有一定的弧度,雖然出鋒挺拔,但有著內部的骨力。用筆行駐提按精悍出神。以顏體為基礎,結字緊湊疏朗豪放,中宮收緊,四面開張,緊而不拘,疏而不散,規整中富有變化,平正中偶出險奇。09163

趙體:以楷書藝術成就最高。所做楷書,中鋒用筆,平順和暢。結構勻稱,從而得妍媚豐滿,婉轉秀勁,之美,大與歐、顏、柳子的風格顯然不同,其代表作《膽巴碑》。趙字特點是姿態繁多,圓活生動,顧盼呼應,其實連貫,橫畫豎下筆,中間稍提筆行走,收筆回鋒,整個運筆沉穩果斷,一般都是向右上取勢。豎畫大多垂直常常根據結體的需要微帶左弧狀,弧形向著字的中心環抱。折法在橫豎交接處,稍頓一下,就勢順筆一拓直下,既不顯棱角也不流於圓滑,絕無拋筋露骨之弊端。這和顏柳提筆另起,蓄勢外拓的寫法不一樣。撇奈 ​​行筆較快,筆劃犀利,大都鋒不外露。結體勻稱舒適,筆劃疏密合度,邊旁部件配合融和。但是應該著重註意,趙體字流暢圓潤,但是行筆較快,書寫時切忌浮滑筆力軟弱,鋒芒顯露,不可只求外觀圓潤甜美,不查骨力內涵。09164

 

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